早上醒来的时候，收到小曾的短信。她说这届奥斯卡还属《贫民富翁》最有胜算。我兀自应允着，心里却有些添堵。那么多年了，丹尼·博伊尔还是走了他的老路。 关于结尾的冷暖，我曾经拿博伊尔的《猜火车》和库布里克的《发条橙》做过比较。我打过这样一个比方：看《发条橙》的时候，我就像抱着一块石头，电影落幕时，我还是抱着一块石头，这就是老库的残酷和决绝；而看《猜火车》时，我发现怀里的那块石头渐渐变成了一尊佛。 真正的救赎究竟是什么？佛的存在的虚无，就恍若好莱坞式浪漫结局的煽动。
直至影片最后一刻，杰玛和拉提卡双双没入黑暗中，舞曲终结。我突然萌生一种邪恶的念想，或许，杰玛的寻找都只是他一厢情愿的幻想，拉提卡从来不曾存在过。 看惯了黑鸦鸦的人群，我突然不再习惯光亮。 那些蒸烤在欧洲文艺片里的闷骚青年，有多久没有看过“大团圆”式的结局了啊？还可曾记得阿甘带给全世界的感动？还可曾记得童话故事的最后一句总是“王子和公主幸福地生活在一起”？ 人说，《贫民窟的百万富翁》的出现，让我们重拾了对生活的信心，对童话的期待。或许，这就够了。那些逝去的终将逝去，苟活的还将苟活。 毋庸置疑的是，这部电影的成功将再次炒热《谁想成为百万富翁》或者《开心辞典》这样的电视节目。相信神话和传奇的孩子们有福了。
两个完全不同性格的兄弟的人生历程贯穿了全片，通过没受过教育的弟弟贾默的戏剧性回忆闪回，揭露出印度底下层社会遭遇的种种不公平待遇以及小人物的挣扎与反抗，展现了印度社会的发展变化与面临的困境，同时出勾勒出一幅别具异国风情的社会各阶层众生相。政府的无能、法制的不公平以及底下层人民无法逃避的悲惨命运在这里被表现得淋漓尽致。
弟弟的故事更象是被理想化了的一个童话故事，弟弟贾默面对命运从不低头，即使有再多的危险、面临再无情的打压，他依然坚持对美好信念的不渝追求，从不放弃。 为了得到所崇拜的明星的签名，他可以跳下粪炕。 当心爱的女人问他要凭什么生活，他的回答居然就是“爱情”，多具有理想化的一个词啊。 他上这个节目，过关斩将的唯一目的就是因为深爱的女人喜欢看这个节目，希望她能看到他，寻到他。 如果说弟弟是活在理想中，那哥哥萨利姆就是活在现实中的一个人，在影片里，哥哥的形象更饱满而真实，一个在残酷现实里求生存的兄长，一个崇拜金钱，但又深切地爱护着弟弟的人，一个在亲情和利益生存之间纠葛的男孩。 他可以把弟弟千辛万苦换来的明星签名照拿去换钱。 让女孩拉提卡进来躲雨，萨利姆一直是反对的，他认为她只会带来祸害，注意最开始他的眼睛睁着很可怕的，因为他不放心，直到最后他确认拉提卡没危险之后，再慢慢闭上眼睛。
纵观全片而言，影片伊始时的那一道选择题和片尾处的解答是前后呼应的，而整个故事的进程被包裹其中，成为这道单选题的求证过程，在这过程中又包含着八道小问题。我以为，这样的叙事结构有一种“一语双关”的功效。于电影而言，这样的叙事结构也是最容易出彩的，有一种形式与内容相得益彰的美感。得益于西蒙·比尤弗伊（曾为《光猪六壮士》撰写过剧本）精心架构的剧本，丹尼·博伊尔才终于厚积薄发。舍利姆的反抗致使他开始沦为普努斯的“走狗”。换句话说，舍利姆开始走上屈从于现实的不归路。“普努斯，我想你找到一条好狗了。”
这是普努斯对舍利姆的“教诲”，舍利姆谨记在心，于舍利姆而言，普努斯的现在就是自己的未来。 “孩子，这是你作出决定的时候了。你是想在贫民窟混一辈子呢，还是想做一个男人呢？真男人！枪手！你的未来在你的手中。你可以像我一样，或者……明白吗？” 舍利姆亲眼看到普努斯弄瞎拜勒文的眼睛，为了帮助杰玛摆脱他们的伤害，三个人（杰玛，舍利姆，提拉卡）一起出逃。遗憾的是，提拉卡没能赶上火车。“三个火枪手”失散了。