哥斯拉电影配乐的部分由伊福部昭担任，伊福部选用大提琴来配乐来配合体现哥斯拉令人畏惧的气势。在电影开头从哥斯拉的吼叫声浮现出的标题，给观众体验了听觉上的震撼。随着电影开头字幕的滚动，伴随着的是哥斯拉低沉的吼声与脚步声，音效非常有冲击力，一开始便让观众沉浸在了这谜一般恐惧的气氛中。伊福部昭所创作的电影音乐成为了电影里另一个具有代表性的符号，哥斯拉主题曲强烈的旋律深入了观众的脑海，人们称为“哥斯拉之歌”（事实上这首曲子期初是作为人类部队的背景音乐来使用）。
除此以外，另一首名为为“ゴジラの猛威”的曲子也在之后的哥斯拉系列电影中被冠以“ゴジラの恐怖”的名字而闻名。哥斯拉不仅仅在画面上，也在配乐上给了当时所有观影的观众一个深刻的印象。随着《哥斯拉》电影一炮而红，东宝立即决定制作哥斯拉系列的续集电影，于是紧接着的1955年，《哥斯拉的反击》（ゴジラの逆襲）登上了荧幕。此时的导演已换成了小田基义，同时音乐负责也换成了佐藤胜，而影片的特技导演依旧是由圆谷英二负责，并且在影片开头第一次列出了“特技导演 圆谷英二”的字样（初代时负责的抬头是“特殊技术”）。在1954年特摄电影《透明人》（透明人間）的制作抬头里，用的还是“特技指导”的称呼。而在当时《透明人》的电影海报上，已经给冠以“特技导演”的称谓，之后的相关电影资料里也对圆谷英二的职务采用了“特殊技术导演”的叫法。再往后1959年的电影《潜水艦イー57降伏せず》，成了他最后一次以“特殊技术”的称谓制作的作品，特技导演圆谷英二便随着哥斯拉电影的走红声名大噪。
这部《哥斯拉》所反映出来的，是核辐射事件带来的恐惧和战后日本国内的不安情绪。电影将紧张的气氛体现在了各个细节和剧情里：遭到哥斯拉袭击后满目疮痍的东京街道；不断疏散逃亡无比惊恐的普通百姓；防空洞里颤抖地注视着核辐射探测仪的避难者；各种重伤的难民被转移医治的画面等等，让当时的日本观众不由的想起太平洋战争时期的惨烈与折磨。而之后的1955年，东宝电影更是制作了以反核武器为主题的电影《活人的记录》（生きものの記録），当时东宝电影以反核反战题材连续地推出电影，引发了日本国内社会的激烈讨论和争议。
在当时的特摄科幻电影中，拍摄手法上的独树一帜也成了日系特摄电影的标志。怪兽哥斯拉，是由演员穿着怪兽的皮套进行演出和拍摄的，有别于当时美国的怪兽电影的采用怪兽模型拍摄逐帧定格动画的方式。最初，哥斯拉的主创团队也曾尝试过和好莱坞一样用模型来拍摄怪兽的逐帧动画，但在实际拍摄开始后便遇到了瓶颈，时间的大量耗费和资金成本的不足成为了最大的问题。最后团队决定采用演员穿怪兽皮套的方式拍摄，初代哥斯拉的皮套演员由中岛春雄和手冢胜巳担任，而这一传统一直延续到了如今的哥斯拉电影乃至整个日本特摄。在之后的《金刚对哥斯拉》电影中，东宝有利用模型逐帧定格动画的手法拍摄一部分的场景，以致敬美国怪兽电影《金刚》（此片被视为逐帧定格动画电影史上的里程碑）。 穿着哥斯拉皮套的演员。
1954年，由于“第五福龙丸事件”（第五福龙丸是日本一艘远洋鲔鱼船，因在比基尼岛环礁遭受美国试爆氢弹所产生的高能放射性降尘而导致船员死亡）的影响，日本国内爆发了激烈的反核武器运动。这样的背景下，东宝电影的制作人田中友幸有了想制作一部具有社会反思性质特摄电影的意图，在不断思考琢磨之后，演变为想要制作一部类似于美国电影《原子怪兽》（The Beast From 20,000 Fathoms）题材的核辐射怪兽电影的构想。当时同在东宝电影的天才制作圆谷英二也正想拍摄怪兽题材的电影，一部大章鱼怪兽特摄电影的提案。
在这两个提案激烈竞争下，最终核辐射恐龙怪兽的提案被东宝电影公司采纳——它便是《哥斯拉》系列电影最初的开端。另一边，圆谷英二的提案虽然落选了，他也未彻底放弃自己的构想，大章鱼怪兽这一概念一直保持到日后圆谷英二制作其他作品中，作为他影片中的强力怪兽多次出场。 负责制片的田中友幸。 数月后，由田中友幸担任制片，本多猪四郎担任总导演，圆谷英二担任特效导演，东宝“黄金三人组”制作的《哥斯拉》电影登上了荧幕。