这一点勿庸置疑，深夜食堂肯定不贴近中国的真实生活。因为它毕竟是由日本漫画所改编的，里边的剧情几乎没有做太大的改动，你用日本的故事改编成中国的电视剧，怎么能接中国人的地气呢，问这个问题都莫名其妙。
所以我对批评深夜食堂不接地气的人也感到莫名其妙，人家是按照日本漫画改编的，你非要人家接中国人的底气，那你为啥不去看原汁原味的中国电视剧呢，而且与其这样为什么不直接自己重新编写一部在中国地气的电视剧，完全按照中国普通百姓的故事来拍摄，这样的电视剧一定原汁原味的接中国地气。
深夜食堂的电视剧改编于日本的同名漫画，这部漫画主要讲的是在日本深夜经营的一家饭店里边发生的一个个故事。在日本深夜还要吃饭活动的，一般都属于边缘人士，也就是这部漫画讲的就是日本边缘人的故事。
日本边缘人，本身就属于小众人士，你还要从上面去找中国人的影子，这就很奇怪了，里面讲的有些故事情节在中国几乎找不到类似的情景。
比如大明星，美食家，情感咨询专家，绝症患者等等，这些人物角色其实在生活中是非常少见的，即使在日本这些人物也是不多见。
我认为看这部电视剧其实就是看得里边的感情故事，角色人物可能每个地区每个国家差别都很大，可不管在什么地方什么角色，他们之间的感情其实是类似的。
看了酒煮蛤蜊的故事，让我们明白了母亲的不容易，孩子和母亲都应该相互理解，各自拥有属于自己的生活，大家才能获得各自的幸福。看了鸡蛋三明治的故事，告诉我们不管身份地位相差有多大，要学会勇敢。类似的故事还有很多，在真实生活中实在想找不到，可是这种感情随处可见。
我个人觉得是，的确不贴近生活。
没错，《深夜食堂》的确是翻拍日本的《深夜食堂》，可是，既然由中国，具体讲是中国大陆的投资方来拍摄，那么，制作方为什么不能稍微走点心，用心做出一部真正的属于我们的《深夜食堂》来呢？
首先是“深夜食堂”老板的造型。我不知道全方位copy日版《深夜食堂》老板的用意何在。在中国哪里有个做饭的大叔整天穿着日式和服的袍子，脖子上系着个毛巾的？而且，黄磊连人家脸上那道疤痕都copy来了---据说日版的“深夜食堂”老板之前是混黑道的所以脸上有伤痕，黄磊大厨连这道疤痕都复制过来的用意，我始终是没想通。
然后就是《深夜食堂》的剧情。由于是台湾的导演的缘故，编剧和剧情设计都有着浓浓的湾湾风味：海边小码头、船员的生活、有着浓烈眷村风格的码头小镇……我在看剧的时候始终有点入不了戏，就是觉得，我们中国大陆很少有这样的小镇或者小城吧！
第三，植入式广告实在太多，而且很是生硬。一开始的“泡面三姐妹”为什么会遭到那么多诟病，我想就是因为这个广告插入的太多、太令人反感。至少在我身边没有这样的女孩子，连个泡面都不会煮还要专门花钱去餐厅请厨师煮的；而且一个“老坛酸菜面”，在剧中不知道出现了多少次；同理还有百事可乐等等，广告做的太多，招人烦。
其实，我中华饮食文化源远流长，要发掘的话，怎么能没有素材呢？随便哪个城市的大排档去转一圈，都能听到多少暖心感人的故事呢！近期梅雨季节来临，正是江浙一带吃小龙虾的时候。这个季节吃小龙虾，金秋十月菊花黄的时候吃大闸蟹，多少文人雅士写过这个题材的诗！我相信，普通人中的故事就更多了。
前些天去杭州出差，经朋友介绍去吃了一个本地杭帮菜“老头儿油爆虾”，不是打广告，而是真心觉得这家店做的有味道。当是我和同事们一起去吃的时候，都猜测这家店肯定是大排档做大做强之后的产物。这些故事好好挖掘一下，何愁没有素材！
咳，事实上，看到现在，我一直以为这部剧讲的是异次元OR平行宇宙的事。
虽然说我们都有一个家名字叫中国，但兄弟姐妹人太多，日子也过的千差万别的。
比如马克的故事，真是满满正能量，温情满人间呐，和我们人类这边相比，马克真是让人感动的飞起。我们这边雾霾浓，污染重，扶个老奶奶过马路都担心被人敲诈，单位组织个捐款更上难上加难，每个人掏钱都掏的心不甘情不愿，好一似转眼这钱就要被拿去买马莎拉蒂---的车轱辘一般。大家都是谨小慎微的过着自己的小日子，天天如林妹妹初进贾府一般“不肯多说一句话，不肯多走一步路”。
可你看人家食堂里面多么美好喔，不但有世间难寻的老坛酸菜蟹面，还会有一群来自天南海北，彼此并不熟悉，性格年龄职业各异的小人物们一起努力，上赶着给一个小女孩当舞蹈老师、健身老师、家务老师去，众筹式的玩儿养成，认真培养一个萝莉。而且还是不要一分钱那种，请叫我们活雷锋。
想想我们人类社会里那些底层的小人物，每天为了生存而挣扎，为了工作挣命，很多人每天要工作十多个钟头，免费去给人当老师这事儿简直做梦，不信你看山的那边、海的那边日本人拍的那个同名电视剧里面，经常出现的一个女配玛丽琳(脱衣舞女)，每次出现在店里时总是浑身上下带着一股子挥之不去的疲惫感，真是太负能量，太不励志，太不积极向上了。
当然了，与大家散发的正能量相比，乐乐她妈的迷之消失与出现都不算啥，母女俩住着那么破的房子却用着那么好的苹果电脑(真的是很好的电脑喔，导演特意给了好多特定镜头的)，我们可以理解成她们是暂住，所以房子不讲究，或者房子原本是极好极好的，只是拍片后没修图用滤镜，或者这台崭崭新的苹果电脑是公司配的，工作需要，通通说的通。
所谓艺术，来源于生活却又高于生活，这才是真正的艺术。如果完全不贴合实际，不接地气，那么估计也就称不得艺术了。
一家日本料理店，半夜十二点开门，早上七点打烊，菜谱上只有一种猪肉味增套餐和三种酒。不过老板可以提供定制化的服务，只要你能点的，老板能做的，都可以给你做出来，只不过这价格吧，就随老板张口要了。当然了，其实最重要的不是这家店，而是在这家店里发生的故事，感人而深刻。
这样一家店，如果说开在东京的某一条小巷里，可能并不奇怪，在日本有那种都市夜归人的文化，有的是夜不归宿或者无家可归的人，即使没有这些，或者说不了解这些背景，作为没去过日本的国人看来，也不觉得有什么破绽。但是在中国，就让人觉得有些不真实了，这种店几乎没有存在的可能。因为我们都知道中国是什么样。
在中国，不是没有晚上才开张的店铺，有可能是烧烤摊，有可能是大排档，也有可能是麻辣烫，但那一定不是日本料理店，一定没有一个身穿和服脚踏木屐的老板。更不会有人半夜三更去一家饭店专门为了吃泡面，这根本不是国人的生活方式，也不会让观众产生共鸣，最后能够得到的只有尴尬。
翻拍一部成功的影视剧并不是一件容易的事，原作的成功是由各方面的原因构成的，换一个情景，换一种背景，却还沿用原来的人物设置，装修风格，甚至是食物的模样，很可能得到却是完全相反的结果。可是很多人却恰恰就不明白这一点。日剧《深夜食堂》在中国观众中的成功，让华语版的制作方简单的以为只要将原作的一切进行复制，就可以俘获国内观众，这样的想法只能说是太天真。
华语版的《深夜食堂》不是第一部扑街的翻拍电视剧，但笔者希望这会是最后一部。
答案当然是否定的。
《深夜食堂》这部电视剧，不管从那个方面来看，都与现实生活相差甚远。
首先是他的环境，不管是为了营业目的，还是出于安全考虑，“食堂”里的装修虽然在剧中看起来甚是巧妙，但都与现在的绝大多数餐厅不相符合。
另外，其营业方式虽然别具一格，但也不符合社会现实，更像是为了剧情特意设置的规定，这样才能满足剧情需要，从而引出许多故事情节。
但就故事情节来讲，“为了完成一个任务”的奇奇，独自抚养女儿的聋哑人马克、分别许久的大明星与流浪汉等等，这些故事情节在《深夜食堂》这部剧中无疑是它的亮点与引人深思的地方，但是就生活来讲，这样充满了巧合与奇妙的剧情明显是脱离现实的。
其实大多的电视剧情都是被艺术化过的产物，无论悲剧还是喜剧，它们都与现实生活相差甚远，我们应该抱着观赏的态度去欣赏。
像读一本名著，其实写书的人与我们生活的年代背景各不相同，甚至其写作都使用了各种各样的修辞手法，只有里面讲述的道理才是我们生活中需要学习的东西。
电视剧也是如此，它使我们启发、了解、明白、懂的一些道理。甚至它与生活息息相关，但它并不真实，被艺术化过的剧情看起来更具有故事性和可观性，像一个被雕琢的艺术品，考验着演员们的演技，牵动着观众们的情绪。
我认得一个干妹妹喜欢日本的深夜食堂，为它的故事、人物哭过很多次。
但是她告诉我，哪怕前一天流泪到很晚，哭的肝肠寸断不能自己。第二天她也还是会高高兴兴快快乐乐的生活，因为我非常清楚的明白，在这样青天朗月里，与自己的亲人、朋友生活在一起。我是如此幸福不可言喻。
我觉得我们国人更容易为一个美好的片段而不是一个完整的故事所感动。
片段与故事的区别在于，片段是静止的一瞬美好，而故事是不经意的悄然生长。
举个例子，片段大概是这样的感觉：
那时候爱上一个人不是因为你有车有房，而是那天下午阳光很好，你穿了一件白衬衫。
而故事是这样的：
前天，我放学回家锅里，有一碗油盐饭；
昨天，我放学回家，锅里没有一碗油盐饭；
今天，我放学回家炒了一碗油盐饭，放在妈妈的坟前。
大家往往会被一个片段所描绘的美好打动，却也只是止于这感动，不去看前因后果，不去挖掘人们生命里的厚度，不去看这过程里到底有什么在悄然变化着，改变了我们的生命。这也是大多数鸡汤文在能盛行的原因。关注刹那的光辉，感动于那一瞬的温暖，并不是坏事。可是如果只关注那一瞬，只关注了那一缕阳光的温暖，就错过了观看那盛夏的美好。
然而这也正是我们的生活。因为生活里，谁又能那么容易把生活看清？
我们在大排档上絮絮叨叨，借酒将心事述说，在悄无声息的黑夜里独自痛哭，然而第二天却要振作起来，装做什么都没发生过。那些真情流露如同灰姑娘的水晶鞋，过了时候就成了虚无。
谁没有难处？谁没有感情？
可是谁若把谁的情当了真，便再也难以忍受这世道。
只能咬咬牙，实在受不了，便大醉一场，大哭一场，然后继续再来。
中国人的特质，是忍受。忍过去了这坎，就好。
可是今天，就请让我们哭一场吧。不再假装坚强，不再肆意忍受。
没有在黑夜里痛哭过的人，不足以谈人生。
所以我们的深夜食堂，想看的，是每个人那偶尔露出的脆弱。
告诉每一个黑夜里哭过的人，我们不是孤独一人。